作者：David D.中国银河业绩分析
译者：易二三
校对：覃天
开端：torontofilmreview.
blogspot.com（2014年7月）
寰宇莫得不散的酒筵。
天然，也总会有下一次相遇。
疫情解除后，人们原本期待出现的报复性消费并未出现，相反，出现了报复性存钱的现象。原以为人们会通过大量消费来弥补疫情期间的“消费荒”，然而，事实却是居民存款在2023年2月份新增了7926亿元。人们的消费观念趋于理性，更多地将资金用于维持基本生活开支，而不是过度消费。
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彩票骰宝塞尔日·杜比亚纳在七十年代末遗迹般地再行振兴了《电影手册》杂志，并担任主编长达二十余年（巧合与他东谈主共同担任），率领该刊走到了关系限制的前沿，使其更具海外性，再现其昔日的后光。
如今，在斯蒂芬·德洛姆四肢《电影手册》主编的阶段（译者注： 2020年，德洛姆相通的剪辑部也合座下野），杜比亚纳留住的遗产很是紧要，尽管这种影响是无形的。 杜比亚纳对电影的烂醉、激昂、慎重和批判精神是无与伦比的。
皇冠体育场 足球场四肢法国电影尊府馆的负责东谈主，杜比亚纳将杂志和电影的传统帅到了国度和海外层面。 正如他最近在《电影手册》（第699期）上汲取采访时所说，杜比亚纳秉承了亨利·朗格卢瓦草创的传统。 杜比亚纳可能并不因他的影评而有名（尽管他的一些影评令东谈主咋舌，其中对于《解构爱情狂》的影评让东谈主尤为印象深入），更多是因为他对于杂志的指导和安排，与时俱进，并不时招募且更新了一支优秀的影评东谈主军队。
他通过发表紧贴局势的社论、报谈戛纳电影节，以及创办「日刊」（Le Journal）栏目，将我方富裕献给了这份杂志。 塞尔日·达内是杜比亚纳的想想和精神导师。 不外若是说达内秉承了戈达尔的传统，将电影四肢社会抗议的用具，将影像四肢注视全国的巴赞式本色论； 杜比亚纳则秉承了特吕弗的传统，将不雅众的设计、横暴的论争、以及羼杂着忧郁的乐不雅倡导交汇在全部。
《来自电影的明信片》（Postcards from the Cinema，可惜已绝版）一文告载了这些东谈主之间的很多长篇对谈，也见证了他们的好意思好友谊。 九十年代初，《电影手册》更新了版式，并以杂志首创东谈主之一雅克·多尼奥-瓦尔克罗兹四肢封面，这亦然对杜比亚纳本东谈主所坚抓的版面野心传统的深重请示。 此外，前主编安托万·德·贝克的两卷本《杂志的历史》于1991年出书，《电影手册》的自我强硬也在这一时期迟缓变成。
纵不雅杜比亚纳之后的杂志主编，咱们不错从他们最抚玩的好意思国导演谋略出他们的指导试吃：蒂埃里·朱塞（91-96年）是大卫·林奇，安托万·德·贝克（96-98年）是蒂姆·伯顿，查尔斯·泰松（98-03年）是马丁·斯科塞斯，让-马克·洛兰内（01-03年）是詹姆斯·卡梅隆，艾曼纽尔·布尔多（03-09年）是M·奈特·沙马兰，让-米歇尔·傅东（03-09年）是克林特·伊斯特伍德，而斯蒂芬·德洛姆（09-）是史蒂文·斯皮尔伯格。
若是说泰松的主编职位弘扬受到如斯高的评价，是因为他散文式著作的激昂、对《电影手册》历史的了解以及对社会化和诗意化的电影的通达立场。那么这恰恰与他的继任者变成了较着对比。
皇冠客服飞机：@seo3687傅东在员工夫的一些问题包括：自我陶醉的气派，过于依赖买卖而非电影艺术，过于依赖新闻而非研究，个性不彊，有潦草的偏畸倾向，永诀理的经济动作，不行功的杂志管制，以及通过探索新的销售渠谈、出书和刊行将《电影手册》变得杂而浅。同期，他在《迷你电影手册》（Les petits Cahiers）上发表的对于「电影品评」的著作尤其莫得必要。
天然，傅东的任期刚巧复杂的后911事件时期，互联网的兴起过火数字影像的涌入、DVD市集和自学成才的电影发热友军队的不时壮大，以及电影四肢一种社会大家消遣举止的紧要性不时下落。（译者注：傅东是《电影手册》第一位「非手册降生」的主编，1998年《电影手册》被《全国报》，原为《全国报》电影版面剪辑的傅东也盘曲来到了《电影手册》并最终担任了多年的主编）。
泰松则是一位地谈的「手册东谈主」（Cahiersiste），他领有一种忠诚引发杂志活力的精神（举例他称《电影手册》「有一颗心」），这种精神来自于对该杂志的高尚敬意——它是电影和咱们时间的用具和程序。在他的著作中，泰松与读者共享了我方的切身阅历——险些就像是在自我剖解。
现时，泰松在戛纳电影节影评东谈主周单位担任节目规划，以不同的形式连续他的研究。他与德洛姆关系密切，巧合为《电影手册》所撑抓的影片策展，巧合还为该杂志撰稿——尽头是他在侯麦悼念特刊（第653期）上发表了著作《还有东谈主能成为侯麦或里维特吗？》（Peut-on être rohmero-rivettien?）。
以下是杜比亚纳和泰松先后于2000年和2003年离开《电影手册》时发表的下野信。
致读者
怀着迷恋和友爱的心思告诉众人，我将离开《电影手册》。
具体来说，我将于2000年2月底卸任杂志总编以及杂志母公司Editions de L’Etoire结伴东谈主的职位。
在往常的几个月里，我一直在想考这个决定。我必须、况且很用功地作念出这个决定。一个东谈主遥远不会苟且离开一册杂志，尤其是这本他倾尽了25年紧要岁月的杂志。但当今的情况即是这样了……
以全面、优质博彩服务多样化博彩游戏赛事直播博彩攻略技巧分享，广大博彩爱好者带来最佳博彩体验最高博彩收益。平台安全稳定，操作简便，充值提款便捷，您打造最佳皇冠博彩之旅。让我感到忻悦的是，还有其他东谈主，那些更年青、更新鲜的东谈主，将承担起职守，指导、引颈和活跃这本咱们如斯选藏的杂志，包括你和我。
《电影手册》紧迫需要一种新的精神、新的视角，因为电影正在变化、发展、转型，就像它所处的环境一样。新的精神和新的活力，成立在批判性和通达性的基础上，而《电影手册》依然存在了半个世纪，可能比其他任何杂志齐更富足素质。这本杂志丰富多彩的历史，让咱们大略坦但是自信地设想当今和异日。
皇冠博彩因此，咱们富裕多情理驯服，《电影手册》很快就会准备好招待新的初始，本年，即2000年，将是它的商定之年。弗朗克·诺奇将会负责杂志的发展所在，而查尔斯·泰松将会为杂志带来新的版式，以修起读者和行业的盼愿。我道喜他们一切班师，并向你们，亲爱的读者，致以我最真挚的致敬。
塞尔日·杜比亚纳
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致《电影手册》的读者
在我为本年的夏令刊（第581期）撰写的社论拆伙，慎重想考了前年一月本杂志濒临的拦阻（重组剪辑团队），并提出在本年九月共享咱们的治理决策。让-米歇尔·傅东于本年7月1日被任命为本杂志的主编，即是对之前社论的修起。
自《全国报》收购本刊后，弗朗克·诺奇富裕住手了我的主编职务，并将其交给了让-马克·洛兰内。从那时起，又发生了更多的变化：拉兰内的离开是自觉的，或者说是几位写稿小构成员所盼愿的，拔赵帜立汉帜的是新主编艾曼纽尔·布尔多，他本东谈主亦然写稿小组的锻真金不怕火员……
行将离开这本杂志之际，我还有一些话想说。我最初料想的是读者，繁密的、匿名的、熟练的读者。咱们在编排每期杂志或读者在阅读它们的时候，可能齐会设想出一个「作者」。而当咱们写稿时，也会设想一个「他者」（又或者是澌灭个读者？纵令可能是隐形的）。
咱们不错针对一部影片或系数这个词电影环境写一篇影评，但愿导演能读懂，以致但愿（天然豪恣，但却是简直的）这样或那样的演员能读懂。莫得一定的（批判性的）抒发强硬，就莫得简直的爱之艺术，无论其样式或深度奈何。咱们也不错为那些不在咱们身边的东谈主（包括死人）写稿，或者只为我方写稿（长篇独白，以匡助指导电影，或感谢不时再行与电影产生共识所带来的紧要乐趣）。
凭据每部电影的性质或其所处的时间，以及个东谈主与电影的关系，咱们不错终身只专注于这种写稿的一个方面，也不错不时变化。在我看来，非论采选何种样式，向他者倾吐齐是至关紧要的。莫得这种他者的强硬（劝服、启迪、共享脸色、在此基础上连续发展等等），就莫得名副其实的批判冲动。在漫漫长河中，历史不时并不独处，东谈主们借由翰墨、电摄影互共享，这是让生计充满活力的乐趣之一。
其次，我要感谢那些与我同事的杂志中枢成员（我认知并迟缓抚玩上了他们，还与他们成为了一又友，我还要感谢《电影手册》杂志在咱们性射中的紧要时刻将咱们聚会在全部），以及那些我有幸通过我所担任的职务认知的东谈主，非论是他们在法国如故全国的四面八方。对我来说，最幸福的时刻莫过于与那些简直宠爱杂志的东谈主、但愿为杂志作念出孝顺的东谈主对话，而不单是是通过书面通讯。
尽管如斯，从里面来说，一朝咱们初始承担起运营这本杂志的职守，一切齐会发生变化。因为主编的责任是要学习的，与电影品评富裕不同。因为压力是存在的，而且十分宏大。咱们必须周旋于多重病笃关系，学习不同的不雅点和作者抒发的敏锐性。
尤其是，当这些矛盾在杂志上显线路来时，要大略汲取并克服它们，使杂志成为一个大略容纳多样矛盾的生计空间。这样，它既不会是一个过于单一的空间（单一剪辑想路的恐怖和恐怖倡导幻象，即真谛只体当今一个东谈主身上，会带来令东谈主不安的势必效用，并导致限度在澌灭模式内的克隆化且同质化的电影研究），也不会是一个过于异质的空间（不同主题的异质以复杂的样式共存，读者无法全盘意会，从而也无法从中获取乐趣）。
从1998年《全国报》介入并收购《全国报》，到2003年7月我被提名担任紧要职务，我一直奋发作念到最佳，同期与他东谈主摊派任务和职守。从1998年到2003年，在不时变化的团队中，我曾与安托万·德·贝克（至1999年4月）、塞尔日·杜比亚纳（至2000年1月）、黛尔芬·皮诺（至2001年9月）、弗朗克·诺奇（2000年2月至2001年12月）同事，以及从2001年10月初始与让-马克·洛兰内同事。
临了，我想提到两个东谈主，若是不是他们，我在《电影手册》微妙而独有（偶尔糟心）的阅历就遥远不会发生。最初是塞尔日·杜比亚纳，1998年5月，他向我提出和他全部责任，先后担任了杂志总监和主编。
其次是塞尔日·达内。我一初始只是读过他的著作，其后还上了他的电影课程，并向他倾吐了我想为《电影手册》写稿的愿望，这是一个豪恣的瞎想（但如故收场了），因为我那时对能与那些我很是抚玩的作者（除了达内以外，还有让-皮埃尔·乌达尔、帕斯卡尔·博尼策尔和让·纳博尼）出当今澌灭册杂志的想法感到畏俱。
有一天，塞尔日·达内给我写了一个纸条（那时我还莫得电话），钩玄撮要，只说了这样两句话：「这里有两三辖下一期《电影手册》可能存眷但还没东谈主研究的电影。你不错望望。」在这三部影片中，有一部日本影片，即市川昆的《雪之丞变化》。
那天我在电影院看了这部电影，仓猝写了研究，达内立即汲取了这篇研究，莫得任何踌躇，也莫得任何修改。那篇著作发表在1979年6月刊（第302期）上。那是我最幸福的时候。很长一段时候里，在《电影手册》写稿，成为这本杂志的一部分，或多或少地融入它的生命周期，齐让我感到幸福。夫复何求？
1992年，塞尔日·达内死一火前不久，他向我吐露了他的惊诧和缺憾——说我从来莫得契机在这本杂志的中枢位置上更进一竿，承担更多的职守。在这个问题上，他有我方的想法。我也向他评释注解了多样原因。悄然无声中，几年后， 塞尔日·杜比亚纳秉承了他的遗愿，这同期亦然我的愿望，但缺憾的是，达内莫得亲眼看到。这个全国巧合会对你很好，天然在某些情况下也会傲气出它的粗暴。
我本东谈主曾经是《电影手册》的别称读者，从七十年代中期初始，我怀着狂热和激情阅读着《电影手册》，月复一月，然后尽我所能补阅系数的旧刊。其后，我在不同的东谈主生阶段却怀着一样的脸色，加入并参与了它的报告，以不同的形式存眷那些阅读它的东谈主和在这里写稿的东谈主的言论。
皇冠客服真的假的可想而知的是，为了杂志的远景而铲除这些职守很难让东谈主置之不理。在《电影手册》，一个东谈主总会与他东谈主成立犬牙相制的关系，他所创建的收罗——与往常、当今和异日的关系——遥远不会让东谈主置之不理。除非那些莫得说出口的东西会让东谈主窘态（恼怒敌视、良心不安），而说出来的东西也会让东谈主喧阗（心照不宣、永诀时宜）。
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四肢一个订阅者，我第一次去《电影手册》办公室（那时依然搬到了Boule-Blanche）其实是因为我需要商议为什么每个月我齐晚收到杂志——它们不时齐早已在报摊上出售了。其后进办公室的门对我来说依然成为一种固定的典礼，凭据不同的场所略有不同：带着一篇著作、了解媒体放映情况、参加小组会议或就一部令剪辑部感到困惑的电影进行相关，或冒着惊扰他们的风险（巧合），视情况而定。
在进入到这个团队的中枢圈子之前，我一直齐拿着稿酬为这本杂志供稿。我无需赘述加入《电影手册》的感受以及我的那段阅历（那是另一件事，另一个故事，很是复杂，而且我已将其内化。在那段时候，我嗅觉我方就生计在那处，一手构建了杂志的目次和页面）。
我将讲究《电影手册》的读者身份，就像以前一样，但也与以前不同。这将是一种新的乐趣，我依然很久莫得体验过了（不知谈下一期杂志会有什么内容），而这种乐趣会因为我在这本杂志担任中枢东谈主员的素质而变得愈加丰富。
这将是我阅读《电影手册》的新篇章，我将一如既往地专注、惨酷、干涉：阅读它自身即是一项紧要责任，是创办这本杂志的姿态的延续和传递。
查尔斯·泰松